eta 穢多

Antes de partir a Madrid para incorporarse a ARCO, la galería Mizuma organizó una pequeña exhibición/coloquio para presentar las obras que Makoto Aida había preparado expresamente para el mercado del arte madrileño. Sin duda Makoto es uno de los grandes artistas contemporáneos japoneses, y sus perturbadoras y provocativas obras a medio camino entre la ilustración y el manga, proporcionan activos dividendos a la galería Mizuma. No en vano, son sus obras las más cotizadas de todos los nuevos valores del arte japonés.

Quizás porque se le ha subido la fama a la cabeza o porque quizás haya algún contrato de por medio, reconoció sin pudor que estas eran sin duda sus peores obras. Afirmó que era la primera vez en su vida que hacía una obra de encargo, y la experiencia le había servido para comprobar que lo de los encargos no casa bien con el arte, y que cuando eres famoso con poner tu firma a cualquier cosa se le llama arte. Tanta sinceridad le honra y le hace mucho mejor artista de lo que es, ya que otro en su lugar se hubiese metido en complejas disquisiciones metafísicas sobre las razones de su obra. Sin embargo, para Makoto la consigna del encargo estaba clara: provocar. Y puestos a provocar en España, que mejor que la con la banda terrorista ETA. Tras algunas investigaciones, estableció un paralelismo lingüístico con el japonés, en donde ETA es el antiguo término utilizado para nombrar a los burakumin, la clase social de más bajo rango considerada casi como animales durante el periodo Tokugawa; mientras que GAL es el término que se utiliza para describir a muchas de las jóvenes escolares con faldita de tablas. Al final consiguió el objetivo, y como suele pasar en estos casos, la parte mas rancia de la prensa española (léase La Razón), y aquellos aspirantes a tertulianos con falta de Ideas picaron en el juego y le dieron a Makoto esa necesaria publicidad para rentabilizar el encargo.

Otra de las obras que preparó para ARCO y de la que no he oído nada, era un montaje en el que como si fuera un tablón de mensajes, decía lo que todo el mundo piensa en Japón sobre la familia imperial pero que nadie se atreve a decir: "¡Masako aguanta!" o "¡Masako divorciate!". Obra que cuando fue presentada en la galería, todo el mundo coincidió en que sería impensable exhibirla en Japón. Lo que me hizo sospechar que quizás fuese esta su única obra no preparada de la colección ARCO, y que solo presentándola en el extranjero podría evadir la censura.

Aunque me da la sensación de que la obra en cuestión se debió de quedar en la aduana y no pudo realizar su viaje a Madrid....

FOTO: El cuadro de la polémica visto en ARCO.