democracia en Japón S.A.

Entender la situación política japonesa requiere armarse de grandes dosis de paciencia, y sobretodo, encararla con el convencimiento de que la democracia japonesa poco tiene que ver con otras democracias occidentales. Fundamentalmente porque la democracia en Japón vino impuesta desde arriba, sin que el pueblo realmente hubiese mostrado un anhelo (y menos atisbos de revolución) que justificase este cambio político como propio. Se argumenta a veces en contra de este hecho citando la apertura democrática durante el periodo Taisho, o incluso utilizando a los escasos dirigentes comunistas y de izquierdas encerrados durante la guerra, como heroés y padres de la democracia. Sin embargo, en los duros años de posguerra, al pueblo japonés le preocupaban otros temas más que la democracia, como demuestra el hecho de que a casi nadie le extrañó que el Emperador continuase al frente de este "cambio" democrático. La democracia llegó a Japón vendida como signo de modernidad e instrumento necesario para la prosperidad made in América. Y el pueblo, esa gastada palabra para justificar los anhelos de individuos con ansias de poder, la acogió con la esperanza de que el poder cambiase de manos, aunque al tiempo que los disueltos conglomerados industriales estatales (zaibatsu) se reconvirtieron en los keiretsu de hoy en día, la esperanza se convirtió en una resignación reflejada en el voto masivo al mismo partido político desde el fin de la guerra. Y ya van 55 años.

Este monopolio en el poder, a la zaga de su rival mexicano (PRI) por este curioso récord de longevidad política, deja la credibilidad de la democracia japonesa a un nivel comparable a la de una república bananera. El Jiminto (o Partido Liberal Democrático) ha combinado a lo largo de su historia políticas que han ido desde el comunismo a la ultraderecha, hasta acomodarse en los últimos años en una confortable posición de derecha que cada año va escorándose más hacia el radicalismo, pese a las protestas de los siempre incordiantes vecinos asiáticos. Pero lo cierto es que a pesar de esta renovación interna, el poder lo detentan las misma familias políticas de siempre, que han tejido una peculiar oligarquía familiar donde los sillones de diputados pasan de padres a hijos. Esta "revolución vertical" en donde los "de siempre" simplemente cambiaron su título, ha dejado un sistema político viciado en donde sólo las familias con posibles pueden permitirse el lujo de un hijo dedicado a la política. Empezar a hacer carrera desde los distritos más bajos, requiere un mínimo de tres millones de yenes. Afortunadamente, es un dinero que se recuperará sobradamente más adelante...

Koizumi en pleno mitin electoral en Ikebukuro. 4 de Septiembre del 2005

El actual presidente Koizumi Junichiro es un claro fruto del sistema. Tercera generación de una familia siempre ligada al poder político, lleva en la sangre la política como ha demostrado en plena campaña. Ha monopolizado la atención de los electores a un sólo tema: Correos. Su mensaje es el del cambio. Cambio que sabe administrar tanto en su comportamiento como en sus formas. La imagen de Koizumi no responde al perfil tipo del político japonés. Es un populista nato que ha sabido hacerse con un electorado que tras la crisis económica, buscaba una ruptura definitiva con el pasado que le devolviese la esperanza. Correos es quizás el paso definitivo. Si atendemos a las explicaciones de Koizumi en los medios generalistas, la privatización liberará al sistema político de la corrupción, saneará las cuentas (es el país del mundo con mayor endeudamiento), y hará Japón un país más capitalista si cabe. Correos es la mayor caja de ahorros de mundo, que además es controlada por el gobierno. Este hecho fue una de las claves del "milagro económico" japonés, junto a los altos niveles de ahorro de una población que revertía sus ganancias al estado (correos posee una cuarta parte del total de bonos del estado), en un flujo que permitía costear grandes infraestrucutras que de otro modo no serían posibles. Y hasta los consumidores salían ganando con un servicio que les permitía disponer de sus ahorros en cualquier parte de Japón, sin ningún interés. Para Koizumi y sus teóricos, el respaldo de estos fondos ha creado una dependencia que ha vuelto descuidados a los políticos a la hora de planificar las políticas económicas, a sabiendas de que si algo sale mal, siempre podrán echar mano de los fondos para tapar el agujero. En los primeros años de la crisis económica, mucho dinero proveniente de Correos fue desviado inútilmente para maquillar una crisis que necesitaba de profundos cambios financieros, y no de pequeños parches que a la larga empeoraron la situación.

A primera vista, el plan parecería perfecto salvo por un detalle obvio. El no disponer de los fondos de correos, no garantiza que no se cometa una nueva nefasta política económica, y ni mucho menos acaba con la corrupción alrededor de este enorme tarro de miel que es correos.

Desgraciadamente no todo es tan sencillo, empezando por la "supuesta" privatización que en estas tierras tiene un significado ligeramente diferente al usado por los guruss neocons. Si privatización sigfnifica la transferencia de activos o servicios desde el estado a el sector privado, la acepción japonesa de privatización (mineika 民営化) según Koizumi es simplemente un cambio de manos dentro del gobierno. Si atendemos a la letra pequeña del discurso de Koizumi, los fondos de correos no acabarán depredados por empresas extranjeras como vaticinaba equivocadamente la oposición, si no en manos del Ministerio de Finanzas, curiosamente el baluarte de Koizumi y de sus partidarios dentro del Jiminto. Con la victoria de hoy, se ha conseguido reforzar el liderazgo de Koizumi dentro del partido, desprenderse de algunos "dinosaurios" políticos que lastraban todo tipo de reformas, y con la futura tranferencia al Ministerio de Finanzas Koizumi asumirá el control directamente, quitando a la vieja guardia su plaza fuerte: correos.

La tranferencia sobre el control de los fondos de correos es una buena noticia para los Estados Unidos, ya que previsiblemente el Ministerio de Finanzas japonés comprará más bonos estadounidenses (actualmente es el país que más posee del mundo), en un momento en que muchos países están vendiendo los suyos en favor de un euro más estable. Por su parte, Estados Unidos devolverá el favor ya sea presionando para que Japón se convierta en miembro permanente del Consejo de Seguridad de la ONU para disgusto de China, o bien prestando apoyo militar para que Japón no pierda su hegemonía político-financiera en la zona. Y por otro lado, el dinero de los contribuyentes seguirá siendo usado para financiar infraestrucutras, tapar agujeros económicos, y saciar corruptelas varias. Un simple cambio de manos de poder político dentro del mismo partido, y una situación que a priori no cambiará hasta el 2017, momento en el que se liberizará el sector de correos permitiendo la entrada de nuevas empresas.

Para entonces, Koizumi (o sus sucesores si se cumple su anuncio de retirarse cuando pierda la presidencia de su partido en el 2006), podrían haber cumplido las partes más oscuras de su programa político, que incluyen desde cambios en la constitución para armar Japón, a políticas más agresivas para controlar sus fronteras en algunos de los pequeños islotes disputados con China, Corea del Sur o Rusia. Asistimos por tanto a un profundo cambio refrendado por una mayoría histórica, que sin duda cambiará la cara del Japón que ahora conocemos.

::: escrito a las 11:59 PM Permalink | {comentarios} (3)

Septiembre 06, 2005

de cine

El cine japonés hace tiempo que agoniza. Cada verano, insulsas comedias de adolescentes vestidos de uniforme inundan las carteleras, contándonos insulsos primeros amores, retos en grupo, o ambas cosas. Los guiones no dan para mucho más, y la calidad de la producción se asemeja a la de un dorama (serie televisiva), con unos actores que bajo la categoría de tarento sólo tienen tres registros: poner cara seria, hacer una mueca estúpida/kawaii, o llorar como una magdalena. Eso si, tiene mérito que los registros siempre sean idénticos. Ni De Niro podría llorar dos veces de la misma forma.

El último filón a explotar ha sido copiar al vecino. No al creativo vecino surcoreano, sino a otro gigante fílmico en horas bajas: China. "Tigre y Dragón" marcó un hito, y un estilo que hasta cuajó en un Zhang Yimou al que las musas hace tiempo le habían abandonado. La epidemia de combates coloridos, artificiosa fotografía y dilemas zen ha llegado a Japón. "Shinobi" es la primera película de este género, y secretamente confío que los japoneses relacionen esta película con algún complot chino-masónico y se convierta en un fracaso de taquilla. Más películas de este estilo podrían ser el golpe de gracia para la industria japonesa.

Y Kitano sigue a lo suyo. Presentó el pasado viernes en el festival de Venecia su última película "Takeshis", que se estrenerá minoritariamente en Japón por noviembre. Y es que el acontecimiento del año será "Yamato". Aunque está previsto que se estrene en Diciembre, es la película llamada a ser la madre de todas las superporducciónes japonesas, empezando por una reconstrucción del Yamato que ya hubiese querido James Cameron para su "Titanic". Sobre ese símbolo que fue el Yamato ya hablaré en otra ocasión, ya que tengo cierta debilidad por la triste historia de este navío y el de su hermano "Musashi". El libro en el que se basará la película "Otokotachi no Yamato" lleva tiempo vendiéndose bien y recibiendo buenas críticas, aunque me temo que harán una versión muy light, sin una gota de sangre, y con algúna sosa historia de amor para agradar al posible público femenino. Espero eso sí, que no llegue a los niveles de tedio del que fue el estreno del verano "Bokoku no Aegis", basado en otro best-seller, sobre el que es actualmente el buque insignia de la marina de auto-defensa japonesa. Barco por cierto, que tuve ocasión de verle en el dique seco durante mi visita en Nagasaki.

::: escrito a las 11:36 PM Permalink | {comentarios} (6)

Septiembre 05, 2005

el quadern gris

Me pregunto a menudo si este diario es sincero, es decir, si es un documento absolutamente íntimo.

La primera pregunta que se plantea es ésta: ¿Es posible la expresión de la intimidad? Quiero decir la expresión clara, coherente, inteligible, de la intimidad. La intimidad pura, bien pensado, debe ser la espontaneidad pura, o sea una secreción visceral e inconexa. Si uno dispusiera de un lenguaje y de un léxico eficaces para presentar esta secreción, no habría problemas. Pero lo cierto es que no existe un estilo adecuado a la sinceridad ni un léxico eficiente. Pero aun suponiendo por un momento que la intimidad fuese expresable, ¿quién la entendería, quién la podría comprender? Si no fuese única, particularista, personalísima, absolutamente primigenia ¿qué aspecto tendría, cómo se podría imaginar su presencia? Cuando no podemos aclarar la nebulosa interna, decimos habitualmente: yo ya me entiendo... Los borrachos dicen lo mismo. Sospecho que los niños, cuando no consiguen hacerse entender, piensan lo mismo. Mi idea, pues, es que la intimidad es inexpresable por falta de instrumentos de expresión, que su proyección exterior es prácticamente informulable. Pensad, solamente, en la enorme fuerza de deformación y de falsificación que tiene el estilo tradicional, la ortografía y la sintaxis habitual, en toda tentativa de querer expresar el pensamiento de apariencia más sencilla, en la pretensión de describir el objeto más insignificante.

Y, por si esto no fuese bastante, están todos los monstruos invencibles: la vanidad, el tartufismo, la educación, el egoísmo, el convencionalismo, la envidia, el resentimiento, la humillación, la influencia del dinero o la falta de dinero, la impotencia..., es decir, todo el detrito de pasiones y de sentimientos que uno arrastra desde que se levanta hasta que se acuesta. Metidos en este juego de fuerzas oscuras pero de gran peso, las contradicciones íntimas son permanentes.

Josep Pla
Palafrugell, 5 de Septiembre de 1918

::: escrito a las 11:48 PM Permalink | {comentarios} (3)

Septiembre 01, 2005

un atardecer

Tras pasar el día en la playas de agua verde esmeralda de Omijima, en la provincia de Yamaguchi, volvíamos por la pequeña carretera de la costa que bordea el bello mar de Japón. Nuestro destino era Kita-Kyushu, aunque antes habríamos de hacer parada para probar uno de los platos típicos de la región:kawara-soba. Hecha a base de soba con té verde y carne de cerdo, es cocinada sobre una teja de cerámica igual a las usadas en las casas tradicionales.

El sol comenzaba su perezoso camino hacia las profundidades del horizonte, y mirando el paisaje desde el coche, nos preguntábamos, sin hacerlo en voz alta, cual sería el mejor lugar para la contemplación de este casi olvidado espectáculo. En lo que parecía un repecho de la costa, un destartalado cartel anunciaba un hotel con terraza. Cruzando el pequeño paso a nivel del tren local y ocultada por un pequeño pinar, una explanda tomada por los arbustos se abría en lo que debería de haber sido el parking del hotel. Frente al mar y sobre un imponente acantilado, una estructura de madera carcomida y precintada, era el único vestigio de lo que debería de haber sido una hermosa terraza con vistas al atardecer, en donde rasgados farolillos todavían colgaban meciéndose al son de aprendidas melodías de antaño. A la derecha, el eterno hormigón daba cuenta del pequeño hotel con hermosas habitaciones al mar, donde los únicos huéspedes que quedaban eran enormes insectos que transitaban por las paredes con la confianza de sentirse en su casa.

Aunque un tanto tenebroso, era el lugar perfecto. Arrullado por el sonido del mar rompiendo en las rocas, y el característico aullar de las cigarras del pinar cercano, el hotel podría haber sido un aislado oasis de paz frente a la costa. El sitio idóneo para acabar un día de playa, sentado en su fresca terraza con la madera recién empapada por la manga, y con la mirada perdida en el horizonte. Disfrutando quizás de algunos pescados locales hechos en una pequeña parrilla, acompañados de algún sochu autóctono. Sin embargo, como si hubiese sido abandonado con urgencia, el hotel se consumía en el inexorable pasar del tiempo. A través de las desechas cristaleras, se atisbaban tatami carcomidos y un mobiliario astillado por la humedad y el salitre. Era desolador ver la nevera abierta del bar, y la cámara con un viejo logo de Coca-cola, donde las sodas para combatir el calor del verano reposaban hechas añicos. Algunas habitaciones todavía accesibles habían sido saqueadas a conciencia, despojadas de sus tatami y de sus embellecedores de madera. El hormigón pelado contribuía a la desnudez de unas habitaciones, en donde mugrientos futones y yukatas habían sido abandonados, junto a algunos muebles cuyas formas se habían tornado irreconocibles.

Era un paisaje irreal suspendido en la tenue claridad del crepúsculo. La atmósfera del lugar se hacía más inhóspita a medida que el sol titilaba en el horizonte y la intensidad de la luz disminuía, como si nos dijese que no eramos huéspedes bienvenidos al baile de fuegos fatuos que comenzarían con la negrura de la noche. En el momento en que nuestras sombras se fundieron con la oscuridad del lugar, decidimos abandonar el hotel. En todo ese tiempo, sólo algunos monosílabos y el ruido del film al pasar, habían interrumpido la contemplación de un atardecer en todo silencioso, sobrecogidos como estabamos por la solemnidad del lugar.

::: escrito a las 11:39 PM Permalink | {comentarios} (10)